《斷魂槍》是1935年老舍創(chuàng)作的一部短篇小說，該小說情節(jié)簡單，講述了沙子龍這一武林高手改變身份當(dāng)客棧老板后的境遇，串連王三勝賣藝、孫老者與王三勝比武、孫老者獻(xiàn)技三個小片段。其中沙子龍從俠客到客棧老板的身份改變鑄滿了作者深沉而凝重的文化情結(jié)。2010年紀(jì)念老舍誕辰111周年創(chuàng)作的話劇《老舍五則》遴選了老舍的五部短篇小說《柳家大院》《也是三角》《斷魂槍》《上任》《兔》。
斷魂槍資料內(nèi)容簡介
《斷魂槍》圖書封面
《斷魂槍》講的是清朝末年，列強(qiáng)入侵。鏢局被洋槍取代后，身懷絕技“五虎斷魂槍”的鏢師沙子龍無奈把鏢局解散；而“五虎斷魂槍”的槍法也決不再傳。有時徒弟們來討教，沙子龍用說句笑話的方法敷衍過去，甚至直接把他們趕出去。王三勝是沙子龍的大徒弟，在與孫老者的較量中被打敗，于是王三勝想用師傅的能力威望懾服對方，就引著孫老者來拜會沙子龍。但不管孫老者怎么說，沙子龍就是無動于衷，絕口不提武藝，從而威名大跌。深夜，往日的老鏢師在后院耍起了槍法，望著星空，想起了當(dāng)年押鏢的歲月，說了4個字：“不傳，不傳”。創(chuàng)作背景
時代背景
從小說的創(chuàng)作時間來看，當(dāng)時的中國已處在國破家亡的深重危機(jī)之中。1931年“九·一八事變后，東三省已淪陷于日本帝國主義的鐵蹄之下，日本軍國主義為實現(xiàn)其吞并中國的目的，不斷挑起事端，妄圖實現(xiàn)華北自治；同時，國共兩黨的內(nèi)戰(zhàn)和軍閥混戰(zhàn)正打得如火如荼。在國家和整個中華民族面臨亡國滅種之際，作者深感國人的盲目自大、無知和麻木不仁。作者知道一個文化的生存，必賴它有自我批判，時時矯正自己，充實自己，以老牌號自夸自傲，固執(zhí)地拒絕更進(jìn)一步，是自取滅亡。由于個人的自私保守，祖國有多少寶貴的遺產(chǎn)都被埋葬掉了。作者痛感這種“把生命鬧著玩”的國民劣根性已經(jīng)構(gòu)成了中華民族潛在危機(jī)的基因，故而借沙子龍“斷魂”槍術(shù)的泯滅，發(fā)出呼嘯，以期喚醒那些仍徜徉在“東方的大夢”中的國民的靈魂。
寫作過程
《斷魂槍》寫于1935年秋天。老舍先生在濟(jì)南齊魯大學(xué)任教期間，由于忙于教學(xué)和寫作影響了身體的健康，經(jīng)朋友介紹，他跟隨濟(jì)南一著名拳師練習(xí)拳術(shù)，這也激發(fā)了其創(chuàng)作武俠小說《二拳師》的意圖。后來由于種種原因此小說最終未能成形，但他將其中的主要情節(jié)抽取出來，創(chuàng)作了名為《斷魂槍》的短篇小說。
人物介紹
沙子龍
沙子龍曾經(jīng)是威震江湖的俠客，因為保鏢職業(yè)吃的就是江湖飯，雖然過的是刀口舔血的日子，但作為鏢局堂主，他是江湖的中心。沙子龍的鏢局改成了客棧，作為客棧老板，雖然日子安逸了許多。但是沙子龍從一個優(yōu)秀的鏢師，變成了一個平凡無奇的客棧老板，即便是自己的門徒重新找回了當(dāng)年的場子，也無論孫姓長者如何指名道姓地提出挑戰(zhàn)，沙子龍都無心戀戰(zhàn)，沙子龍就是想將自己的槍法帶進(jìn)棺材，沙子龍明顯地感覺到了屬于自己鏢師的那個時代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在的時代就是一個茍延殘喘的世界，他的覺悟是明顯的，因為他知道，國家無法靠一身好武藝來拯救，民族的希望也不再是武林英雄們的一身好本事。
孫老者
孫老者他只醉心于功夫本身，他對武術(shù)的熱愛已到癡迷的程度。他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍的表演，明顯是位武林名家。他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。他執(zhí)著堅韌，為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的武林絕技而風(fēng)塵仆仆地奔走江湖。作為一個江湖人士，肯定早就聽說過傳聞已久、威震西北的斷魂槍，但也一定知道，沙老師不傳斷魂槍。但是武迷那種不到黃河心不死的信念讓他來找沙子龍。
和沙子龍見面之后，他看出沙子龍的精明，但是學(xué)武的癡迷讓他直接說出“我來領(lǐng)教領(lǐng)教槍法”。然而沙子龍并沒有接碴兒，反而讓他喝茶吃飯，孫老者再次強(qiáng)調(diào)“我來為領(lǐng)教領(lǐng)教槍法”，沙子龍的回答進(jìn)一步讓他失望了“功夫早擱下了”“已經(jīng)放了肉”。但是這并沒有讓孫老者放棄，“不比武，交給我那趟五虎斷魂槍”，并且還將自己學(xué)得的武藝展示給沙子龍，看夠不夠?qū)W藝。“我不逛，也用不著錢，我來學(xué)藝”“我練趟給你看看，看夠得上學(xué)藝不夠”，自以為是的認(rèn)為，自己的功夫不錯，展示后沙子龍就會教斷魂槍，帶有一點(diǎn)固執(zhí)和盲目的性格特征，這是長期活在自己武藝世界里產(chǎn)生的結(jié)果。
王三勝
王三勝自稱是沙子龍的徒弟，到處炫耀老師的威風(fēng)以抬高自己，面對世事的變遷，他似乎渾然不知，一如既往地賣藝掙錢、練武露臉。他同其他的師弟一樣，為了糊口，每天靠著一點(diǎn)小功夫，賣點(diǎn)力氣，到廟會去賣藝。并且很愛吹噓自己。沙子龍從來不承認(rèn)自己收過徒弟，因為自稱為是自己徒弟的人從來就只會在廟會上賣武藝，把武藝僅僅當(dāng)做一種賺錢的本領(lǐng)，憑著三腳貓功夫去贏取民眾稀且薄的幾個銅板，而這幾個銅板根本不夠他們自己糊口。
作品鑒賞
主題思想
社會轉(zhuǎn)型期傳統(tǒng)文化的真實寫照
該作品的重心不在于批判什么，而在于展示。作品透過拳師沙子龍的遭遇展示了民族傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代文明社會中的尷尬處境。而這種民族傳統(tǒng)文化是老舍作品中所一貫關(guān)注的，對這種民族文化傳統(tǒng)的批判、反思。
該作品的文章字?jǐn)?shù)并不多，且故事情節(jié)設(shè)計的亦不復(fù)雜，它講述了一個曾威震西北武林的拳師——沙子龍的故事。“沙子龍的鏢局已改成客棧”，小說一開始，老舍就通過簡短的文字?jǐn)⑹霭阎魅斯匙育埖谋瘎〗Y(jié)局展示給讀者看，沙子龍作為作品中的一號人物，其生活的現(xiàn)實是一面，中國傳統(tǒng)文明正被西方物質(zhì)文明所沖擊，“龍旗的中國不再神秘”，兩種文明激烈碰撞、沖突，代表“國粹”的“國術(shù)”價值跌落，預(yù)示著一個時代的終結(jié)；另一方面，文明的更替又是以民族壓迫的方式進(jìn)行的，“半醒的人們，揉著眼，禱告著祖先和神靈；不大一會兒，失去了國土、自由和權(quán)利。門外站著不同面色的人，槍口還熱著。”被壓迫民族的愚昧麻木與侵略者的強(qiáng)大兇殘形成了鮮明對比。這是近代中國社會的真實寫照，也是《斷魂槍》的社會歷史背景。
該作品藝術(shù)地再現(xiàn)了半封建半殖民地的中國社會現(xiàn)實：“江湖鏢師們的生活變遷已使鏢師本身的生活價值和人生追求失去了意義，他們既無法再活在過去的輝煌歲月里，又不得不面對落后就要挨打的殘酷現(xiàn)實，帝國主義用槍炮和文化侵略已無情地?fù)粜蚜斯爬系臇|方民族的春秋大夢，中華民族的每一個人都不得不重新面對生活的抉擇。”從“斷魂槍”的字面意義來看，作者是有所指的，它是暗示了要斷以主人公沙子龍為代表的鏢師及其所弘揚(yáng)的武藝的魂呢，還是映射出了以儒家思想為代表的中國傳統(tǒng)文化在西方的強(qiáng)勢文明的大舉入侵下已失去了其強(qiáng)勢地位，正逐步走向邊緣化的真實寫照。抑或兩者兼而有之，這的確值得廣大讀者進(jìn)一步思考。
兩難選擇
1840年以后中國長期緊鎖的大門終于被帝國主義的堅船利炮撕開一個大洞，侵略者的遠(yuǎn)洋艦隊從廣州打到長江口，打到南京城下，迫使清政府訂立了喪權(quán)辱國的南京條約。隨后，西方文明伴隨著侵略者的鐵蹄長驅(qū)直入，所到之處中國傳統(tǒng)文化無不遭受嚴(yán)重挑戰(zhàn)。龍旗的中國不再神秘，今天是火車、快槍、通商和恐怖，中國大地已存在千年的鏢旗、鋼刀、口馬，江湖上的智慧與黑話，義氣與聲名都如夢一般成為了昨天。這是近代中國社會的真實寫照，也是斷魂槍的社會歷史背景。老舍的高妙之處在于，他通過一個江湖鏢師的生活變遷表現(xiàn)了一種古老的傳統(tǒng)文化面臨西方強(qiáng)勢文明挑戰(zhàn)時進(jìn)退兩難的尷尬局面。
東方的大夢沒法子不醒了，然而喚醒這個大夢的不是酣睡民族內(nèi)部的清醒者，而是門外不同面色的人，侵略者用炮聲和槍聲，用民族壓迫和武力征服的方式剝奪了這個沉睡民族的尊嚴(yán)。“因此面對武力和文化的雙重災(zāi)難，一直堅信天處乎上，地處乎下，居天地之中者曰中國，居天地之偏者曰四夷；四夷外也，中國內(nèi)也的中國民眾遭遇了信念的崩摧。”在如何應(yīng)對文明的挑戰(zhàn)，是接受火車、快槍、通商的既定現(xiàn)實，以中西兩種文化的融合來順應(yīng)時代潮流，還是把西方文化當(dāng)作歷史上出現(xiàn)過不止一次的異端加以排斥，以抗拒的心態(tài)來固守傳統(tǒng)文化的純潔或做著東方大夢的民族這些選擇之中一時間陷入痛苦的艱難選擇。
小說中沙子龍是唯一感到西方文明咄咄逼人的氣勢和傳統(tǒng)文明不可挽回地衰落的武師，老舍借他淡出世俗、淡出武林、淡出歷史的行為來表達(dá)文明沖突中弱小民族找不到生存位置，找不到傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中的延續(xù)點(diǎn)和連接線時的深刻悲哀，以及自己對東方大夢驚醒之后路在何處的理性思考。然而老舍又不甘心失去國土、自由與權(quán)利的民族在強(qiáng)權(quán)面前俯首稱臣，悄無聲息地接受火車、快槍與通商或者只在自我封閉的空隙里獨(dú)自玩味和憑吊過去的輝煌。于是老舍在沙子龍之外全力塑造了一個性格、氣質(zhì)、思想、行為截然不同于沙子龍的形象，這就是孫老者。孫老者其貌不揚(yáng)：小干巴個兒，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)，而絕不象筷子那么直順。行動不便：他的胳臂不大動；左腳往前邁，右腳隨著拉上來，一步步的向前拉扯，身子整著，象是患過癱瘓病。但是他酷愛武藝，喜歡四處尋師訪友，并且堅定自信，武德高尚，執(zhí)著于習(xí)武求藝。從作品中看，老舍寫孫老者絕不僅僅是用以補(bǔ)充和陪襯沙子龍，作者賦予了他積極進(jìn)取、豪爽樂觀、不退讓、不妥協(xié)的思想品性，可以說，老舍在這個人物身上寄托了自己的民族理想。
孫老者身形外貌的瘦弱病殘，很容易讓人聯(lián)想到1840年代中國國民精神的孱弱，而他瘦小軀體內(nèi)隱藏的堅韌又使人相信這是一個民族自強(qiáng)不息的精神象征。用這種對比的手法，老舍藝術(shù)地表達(dá)了他對當(dāng)時中國社會的認(rèn)識和希望。因此，讀者可以認(rèn)為孫老者追求武藝的精神就是傳統(tǒng)文化在遭遇威脅時努力自存的精神，這種精神就是一個民族走出陰霾、戰(zhàn)勝挫折的動力。然而，對西方文明的入侵、傳統(tǒng)文化的困境，孫老者似乎無動于衷。在翻天覆地的社會巨變面前，他為什么堅如磐石，仍然執(zhí)著于傳統(tǒng)武藝的追尋。他并不是目光短淺、精神麻木，仍沉睡于東方大夢中的幽靈，而是一個誓死捍衛(wèi)傳統(tǒng)文化，在寂寞里奔馳的猛士。在火車、快槍、通商與恐怖的年代里，他的不變是應(yīng)對外來文明、保護(hù)傳統(tǒng)文化的最好方式。在他的身上，體現(xiàn)了老舍對傳統(tǒng)文明的深厚感情、對社會進(jìn)行理性思考的同時內(nèi)心一種善良而美好的愿望。
沙子龍和孫老者看似完全不同的兩類人，讀者卻難以判斷作者對他們的肯定與否定，也難以簡單地得出誰是民族希望的結(jié)論。他們一個因為對時代社會有清醒認(rèn)識，因而固執(zhí)地要將充滿傳統(tǒng)美質(zhì)的古老文化帶進(jìn)棺材；一個不顧一切地要把傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大卻又全然不顧火車、快槍與通商的社會變遷。沙子龍與孫老者之間的差異反映的其實是作者內(nèi)心的矛盾。理智上他希望改變傳統(tǒng)文化中的惰性，希望民族從沉睡中真正覺醒，主動吸收異質(zhì)文化的精華。情感上他又渴望傳承了五千年的古老文化不要就此消失在外來文明的強(qiáng)勢進(jìn)入中。正是這種理智與情感的沖突在小說中形成了多重的糾合關(guān)系，產(chǎn)生了難以調(diào)和的兩難情境，也在客觀上造成了小說閱讀過程中的多元理解。綜上所述，斷魂槍采用了多重的兩難結(jié)構(gòu)，不論是沙子龍的個人悲劇還是傳統(tǒng)武術(shù)的衰落折射的都是中國近代史上民族文化的可悲境遇。
藝術(shù)手法
一、對比烘托運(yùn)用的美《斷魂槍》在人物的塑造上，巧妙地運(yùn)用了對比與烘托的藝術(shù)手法。
作者寫沙子龍，用筆十分節(jié)省，很多地方不是直接描寫，而是通過王三勝與孫老者間接地烘托和對比來凸顯他的性格。王三勝的爭強(qiáng)好勝、利己與沙子龍的不計功利、忘我追求，孫老者的積極進(jìn)取與沙子龍的消極冷漠，都顯出了性格上的很大差異，從而使人物形象更加鮮明。作者寫沙子龍不談武藝和往事，是以徒弟們熱衷于武藝與大吹他們往事為烘托的；寫孫老者的武藝高強(qiáng)，以先刻畫王三勝的功夫為烘托，以王三勝的比武失敗為對照。因此，主要人物沙子龍雖然著墨不多，但是卻含蓄豐滿，給人留下了深刻的印象，讓人回味無窮。
二、語言的含蓄洗練《斷魂槍》的比喻運(yùn)用別具一格，似乎在讀者意料之外，卻又在情理之中。
在作品中是這樣描寫孫老者的一對眼睛的：“眼眶雖深，眼珠黑得像兩口小井”，在比武時候“黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，黑眼珠似乎要把槍尖吸進(jìn)去”。這里連用了三個比喻，而這三個比喻個個不同，十分傳神地表現(xiàn)了孫老者眼睛的深、小、亮。在王三勝賣藝的場面里，老舍只用了一連串的短句，就把現(xiàn)場的氣氛淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。“王三勝，大個子，一臉橫肉，弩著對大眼珠，看著四周。大家不出聲，他脫了小褂，緊了緊深月白色的‘腰里硬’，把肚子殺進(jìn)去。給手心一口吐沫，抄起大刀來：‘諸位，王三勝先練趟瞧瞧。不白練，練完了，帶著的扔幾個；沒錢，給喊個好，助助威。這兒沒生意口。好，上眼!’大刀橫了身，眼珠弩出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，像兩塊老樺木根子。一跺腳，刀橫起，大紅纓子在肩前擺動。削砍劈撥，蹲越閃轉(zhuǎn)，手起風(fēng)生，忽忽直響……”這段描寫簡練而形象生動，可以說是干干凈凈、明明白白，給人以身臨其境的美妙感覺，令人拍案叫絕！作者僅用一句話就形象地概括出帝國主義的侵略和被壓迫民族的堅強(qiáng)反抗及力量對比的懸殊：“炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯。”寫那桿“斷魂槍”更是形象貼切，精練至極：“涼，滑，硬而發(fā)顫的桿子。”總之，《斷魂槍》的語言生動傳神，給人一種含蓄洗練之美感。
人物形象刻畫
《斷魂槍》成功地刻畫了三個人物：沙子龍、王三勝、孫老者。他們?nèi)齻€都是深通武藝的拳師，但是性格卻不相同，對現(xiàn)實的態(tài)度也各不相同。沙子龍性格較為復(fù)雜，是一個與現(xiàn)實格格不入的時代落伍者，他對現(xiàn)實的看法是“生命是鬧著玩，事事顯出如此”，總覺得一切都今不如昔；因此，在傾心的事業(yè)已經(jīng)被文明的狂風(fēng)吹走之后，他只有退避到自我這塊狹小的天地里，自我嘆息、自我欣賞。他的性格中還有另一面，就是孤傲中透露著對武藝的執(zhí)著追求，他把那桿“斷魂槍”當(dāng)做有生命的活物和唯一的朋友。作者在這個人物身上傾注的感情也是矛盾的：既有對他不合潮流、脫離現(xiàn)實的生活態(tài)度的否定，也有對他的遭遇的同情和內(nèi)心世界的理解，甚至還有對他執(zhí)著、忘我品格的某種程度的贊賞。小說中寫道：“這是走鏢也沒有飯吃，而國術(shù)還沒被革命黨與教育家提倡起來的時候。”這就暗示沙子龍個人的不幸遭遇，其原因在于社會的忽視和不完善。
王三勝爭強(qiáng)好勝，性格外露，對現(xiàn)實的態(tài)度非常實際。他崇敬沙子龍，其目的是為了自己。一旦沙子龍不能為他臉上增光添色，他馬上斬斷情義，由崇拜、吹噓轉(zhuǎn)而貶低、蔑視。這種功利主義、隨機(jī)應(yīng)變使他無法懂得習(xí)武練藝的真正含義。王三勝的形象從一個側(cè)面反映了江湖藝人性格上的弱點(diǎn)以及當(dāng)時社會中處理人與人之間關(guān)系的利己動機(jī)，從而反襯出沙子龍對“國術(shù)”的真正追求和迷戀。這個人物形象也有著一定的美學(xué)意義。孫老者與沙子龍的性格截然不同。沙子龍深藏不露，孫老者卻豪爽樂觀；沙子龍孤傲寂寞，孫老者卻喜愛尋師訪友。他偌大年紀(jì)，武藝十分高強(qiáng)卻專程趕來領(lǐng)教斷魂槍法，顯示了很強(qiáng)的進(jìn)取心。這從另一個側(cè)面對比出沙子龍的冷漠與消極。
三個人物，三種待人處世的方式，三種對待武藝的態(tài)度和追求，分別折射出當(dāng)時社會變動中人們心態(tài)的消極傾向、利己傾向，當(dāng)然也有積極的傾向，三個人物都給這篇小說增添了美的光彩。篇像斷魂槍難過反倒變成了覺悟。覺悟這個詞含義非常豐富而且耐人琢磨。沙子龍的不傳！不傳！是老舍三個人一樁事的文眼所在，甚至是老舍自己所說的我心中想過了許多回的全部落腳處，深藏老舍藝術(shù)匠心，自然具有值得探討的空間。要探索不傳！不傳!，我們先來考察老舍的敘事藝術(shù)和匠心。
藝術(shù)結(jié)構(gòu)
作者善于凝聚豐富的生活于短短的文字之中，做到了文約而旨豐。如開頭幾句就寫出了沙子龍的心態(tài)及時代的變化：生命是鬧著玩，事事顯出如此；沙子龍的鏢局已經(jīng)改成客棧。本文三個部分，層次井然，安排得十分巧妙。第一部分從開頭到“千真萬確，敢起誓”，主要寫沙子龍和他的徒弟，通過形象概括的語言，渲染出當(dāng)時的時代氛圍。這一部分有四個層次：第一層總括沙子龍當(dāng)時的思想和處境，一共才兩句話；第二層從“東方的大夢”到“提倡起來的時候”，點(diǎn)出國際、國內(nèi)的社會背景特征，用來說明“鏢局已經(jīng)改成客棧”的外部原因；第三層具體介紹沙子龍，突出他的“神槍法”的名望和“五虎斷魂槍”的絕技；第四層敘述沙子龍徒弟們的賣藝生涯和對師傅的傾心崇拜。第二大部分從“王三勝”到“他們都沒有去”，是小說內(nèi)容的主干和具體細(xì)致描寫的部分。
它由兩個事件組成：一是王三勝在街頭賣藝，與孫老者比武失敗；二是在沙子龍家里，沙子龍拒絕孫老者提出的比武或傳授“斷魂槍”的要求。第三部分由全文最后兩個自然段構(gòu)成，寫比武事件發(fā)生后的沙子龍和他的徒弟們。徒弟們不再崇拜師傅，沙子龍卻更加陷入與現(xiàn)實隔絕的小天地里自我欣賞。全文第一、第三部分的略寫與第二部分的詳寫結(jié)合，概括敘述與具體刻畫結(jié)合。第一、第三部分又首尾呼應(yīng)，寫出比武中心事件前后發(fā)生的變化。這兩部分寫的都是沙子龍和他的徒弟，但第一部分先寫沙子龍后寫徒弟，第三部分卻先寫徒弟后寫沙子龍。小說從沙子龍的話開頭，又以沙子龍的話結(jié)尾。整篇小說布局合理，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，體現(xiàn)了作者的精心構(gòu)思和藝術(shù)功力。
白描手法
《斷魂槍》作者力求以極節(jié)儉的筆墨把人物寫活，于是就采用了白描手法，達(dá)到了傳神的藝術(shù)境界。如孫老者的形象：“小干巴個兒，披著件粗藍(lán)大衫，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)，而絕對不像筷子那么直順。”一個不起眼的小老頭的形象立在了讀者的面前。寫孫老者的語言：“‘不，我還不餓！’孫老者很堅決，兩個‘不’字把小辮從肩上掄到后邊去。”表現(xiàn)出人物干脆利落的性格和為求藝而來的迫切心情。寫王三勝的賣藝：“一跺腳，刀橫起，大紅纓子在肩前擺動。削砍劈撥，蹲越閃轉(zhuǎn)，手起風(fēng)生，忽忽直響。忽然刀在右手心上旋轉(zhuǎn)，身彎下去，四周鴉雀無聲，只有纓鈴輕叫。刀順過來，猛地一個跺泥，身子直挺，比眾人高著一頭，黑塔似的，收了勢。”一連串準(zhǔn)確生動的動作描寫，尤其是動詞的出色運(yùn)用，將一場武術(shù)表演寫得活靈活現(xiàn)，美不勝收。
第三人稱的敘述與個人情調(diào)的互滲
《斷魂槍》是第三人稱敘述，但是老舍的高明之處在于它既充分地利用了第三人稱觀察和出入的便利，又充分調(diào)動了敘述語調(diào)的功能，還在敘述的同時刻畫了沙子龍的形象。可以說老舍將第三人稱可能的藝術(shù)效應(yīng)發(fā)揮到了最大限度。充分地利用了俯視角的便利敘述出時代的氛圍和變遷。在小說開篇，敘述者就敘述出沙子龍的鏢局已改成客棧。然后用具有歷史滄桑感的慨嘆語調(diào)描繪出時代的變遷：東方的大夢沒法子不醒了。炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯江湖上的智慧與黑話，義氣與聲名，連沙子龍，他的武藝，事業(yè)，都夢似的變成昨夜的敘述者概括這個時代是這是鏢局已沒有飯吃，而國術(shù)還沒有被革命黨與教育家提倡起來的時候。在敘述中自然地刻畫出沙子龍的形象。誠然，敘述者有不少文字?jǐn)⑹隽松匙育埿蜗螅匙育埖男蜗蠛徒?jīng)歷，在民間的威望，以及眼下沙子龍的處境。藝術(shù)直覺告訴讀者，沙子龍是小說的主角，但是文本前半部分在實際上卻用了較多文字描寫了他的徒弟們以及王三勝在土地廟前擺開的練把勢的場子以及與孫姓長者的交手等。在這些人對于沙子龍的贊嘆、景仰和崇拜的感情中，沙子龍影子似地?zé)o時無刻不在讀者心中，這個藝術(shù)效果是借助于間接描寫獲得的。
《斷魂槍》中對沙子龍的描寫，準(zhǔn)確地說是通過他人對沙子龍的感情、態(tài)度間接或側(cè)面描寫。老舍通過描寫和敘述各色人等對沙子龍的久已敬仰和崇拜襯托沙子龍身份和威望，為沙子龍不傳的選擇先期作鋪墊，以便形成較大的落差。沙子龍在讀者心理中期待值越高，后面沙子龍拒絕演習(xí)五虎斷魂槍的時候讀者心理落差越大，藝術(shù)效果越好。敘述中透著蒼涼的情調(diào)，大勢所趨的悲涼時代氛圍在情節(jié)進(jìn)展同時順便得到傳達(dá)。這種蒼涼情調(diào)是屬于屬于沙子龍的，也可看成是屬于敘述者的。小說中火車，快槍，通商與恐怖敘述者與沙子龍的感受互相滲透，難以分得清究竟是誰的感慨。無論是誰的感受，皆屬悲音。敘述透著蒼涼的情調(diào)所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)，既襯托人物心理，又賦予故事以意義，并且體現(xiàn)出滲透了情調(diào)的語言美。
作品影響
老舍的短篇小說《斷魂槍》寫于1935年初秋，在老舍畢生寫下的短篇小說里，是一篇重要作品。在諸多中國現(xiàn)代文學(xué)作品選中，《斷魂槍》是被選入最多的短篇之一。《斷魂槍》被收錄在蘇教版高中語文讀本必修二中。
作品評價
《斷魂槍》這部短篇小說中，沙子龍最后響徹夜空的“不傳”，包含了沙子龍以及他身后的那個深重的歷史氛圍。沙子龍在《斷魂槍》中就是守著一闋殘夢，小說當(dāng)中給沙子龍這個人物形象以一個悲劇的身份，過去的歷史已經(jīng)被埋葬了，在大時代的變化之下，沙子龍孤獨(dú)地在新的時代里面踽踽獨(dú)行，而這一切又和中國人近現(xiàn)代的歷史更迭有著一種奇特的神似之處。老舍的《斷魂槍》實際上并不僅僅表達(dá)了一個沙子龍的悲劇，更是透過沙子龍的悲劇去表現(xiàn)出一個時代當(dāng)中的悲劇人格，或者是更深一層次讓人們聯(lián)想到民族的沉疴宿疾，實際上社會的發(fā)展必然要產(chǎn)生各種淘汰。
——重慶城市管理職業(yè)學(xué)院講師張智明
《斷魂槍》是老舍短篇小說之精品。小說不足六千字，只寫了三個人物，卻藝術(shù)地表現(xiàn)了轉(zhuǎn)型時期人們種種不同的心態(tài)和追求，在精短的篇幅中，蘊(yùn)涵了深廣的情思。小說構(gòu)思精致，文筆老練，內(nèi)涵豐富，尤其對于處在轉(zhuǎn)型時代的今天，更是別具一種啟人深思的力量。
——廣州大學(xué)人文學(xué)院教授哈迎飛
在《斷魂槍》中老舍把主人公沙子龍放在近代中國動蕩不安的社會環(huán)境中加以塑造，表現(xiàn)了老舍對民族傳統(tǒng)文化的原有形態(tài)既思其變又難以割舍的復(fù)雜心態(tài)。
——中央民族大學(xué)預(yù)科部董穎紅
作家簡介
斷魂槍作者
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。??2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。”。
參考資料
[1]董穎紅.老舍《斷魂槍》的兩難設(shè)構(gòu):西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版)，2004-04.89-92.
[2]張智明.老舍《斷魂槍》中沙子龍的悲劇人生:作家，2014.33-34.
[3]哈迎飛.“不傳”的奧秘與多元開放的闡釋空間:名作欣賞，2011.59-63.
